صنعت فرهنگ‏سازى

روشنگرى به مثابه فریب توده‏اى

نوشته ماکس هورکهایمر و تئودور آدورنو

ترجمه مراد فرهادپور

بطلان این نظریه جامعه‏شناختى که از دست دادن پشتوانه نهاد عینى دین، و اضمحلال آخرین بقایاى دوران ماقبل سرمایه‏دارى، به همراه تفکیک یا تخصصى شدن تکنولوژیک و اجتماعى، نهایتا منجر به بروز آشوب فرهنگى شده است...

نور پردازی 3

ضریب جذب فیلترها

نور هنگام گذر از شیشه رنگی و فیلترهای عکاسی به میزان معین جذب می شود و تنها کسری از آن عبور می کند میزان جذب نور در شیشه های شفاف و برخی از فیلترها مانند فیلتر فرابنفش  و فیلتر نور آسمان  چندان نیست لیکن در بسیاری از فیلترها  روشنایی نور به میزان قابل توجهی کاهش می یابد. برای جبران مقدار نوری که فیلتر جذب کرده است. باید میزان نوردهی به فیلم را بر  اساس ضریب فیلتر و توصیه کارخانه سازنده افزایش داد گاه این افزایش نوردهی به چند درجه دیافراگم می رسد

البته برای دوربینهایی که مطابق نظام ttlساخته شده اند

محاسبه و اعمال  ضریب فیلتر لازم نیست زیرا نور سنج این دوربین ها نور ورودی را مستقیما  از طریق لنز و فیلتر دریافت می کند و لذا تغییرات به طور عادی در نورسنجی این دوربین ها ملحوض می شود

استثنا: تعدادی از فیلتر های بسیار غلیظ میزان نور را به حدی کاهش می دهند

طبقه بندی فیلترها

فیلترهای عکاسی به طور کلی به سه متمایز می شود  که هر گروه زیر مجموعه مربوط به خود را دارد

فیلتر های رنگی   CHROMATIC

این گروه از فیلترها بر اساس  تغییر طول موج نور ترکیب و کیفیت رنگ نور را تغییر می دهند

NONCHROMATIC فیلتر های غیر رنگی

این گروه از فیلترها  بیرنگ  و خاکستری اند و شدت تمام نورها به یک میزان کاهش می دهند

SPECIAL EFFECT فیلتر های جلوه های ویژه

این گروه از فیلترها برای خلق جلوه های ویژه  تمهیدات تصویری به کار می رود و از تنوع بسیار برخوردار است و بی رنگ و با رنگ ساخته می شود

عملکرد فیلترها در عکاسی سیاه و سفید

حساسیت چشم انسان در مقابل همه رنگ ها یکسان نیست .ساختار چشم انسان به گونه ای است  که در نور طبیعی روز رنگ زرد و در مکان های کم نور  رنگ سبز را روشن تر و از قرمز < آبی  دریافت می کند بیشترین حساسیت رنگی چشم انسان در حوضه ی رنگ های زرد و سبز  حوزه ی طول موج های 5200 – 5800 نانومتر است از طرفی حساسیت فیلم های پانکروما تیک بر عکس چشم انسا ن است  یعنی در برابر رنگ آبی  حساسیت بسار زیاد است وای در مقابل رنگ های سبز و قرمز  حساسیت آن به شدت افت می کند فیلم سیاه  و  سفید رنگها را به صورت طیف های خاکستری ثبت می کند  هنگام عکسبرداری با این فیلم ها  کافی است روشنایی اندکی تغییر کند مثلا آ سمان آبی روشن باشد  در این صورت رنگ آسمان آبی  در عکس سفید ظاهر خوهد شد  در بسیارس از عس های سیاه و سفید  تفاوت چندانی بین آسمان ابی  صاف < آسمان روشن ابری دیده نمی شود  فیلم های سیاه و سفید بدون استفاده از فیلتر  بساری از رنگ های هم خانواده  مثلا ق روز و نارنجی را خاکستری یکنواخت ثبت می کنند

مهمترین عمل فیلتر ها در عکاسی سیاه و سفید  تغییر دادن حساسیت رنگی فیلم برای تفکیک  و ثبت بهتر رنگ ها  با تن های دالخواه است

فیلتر در عکاسی سیاه و سفید نور همرنگ خودرا پیش از سیر نورها بر فیلم می تاباند و نورهای دیگر را تا حدی جذب می کند بنیبراین رنگ فیلتر  روی فیلم تیره تر می شود تیره تر شدن هر قسمت  از فیلم نگاتیو با عث روشن تر شدن  آن قسمت در عکس می شود

در عکاسی سیاه و سفید برخلاف عکاسی با فیلم رنگی  هر فیلتر رنگ همرنگ خود را روشن تر از حد معمول  و رنگ های مکمل را تیره تر می سازد

نتیجه می گیریم فیلترها در تصاویر سیاه و سفید  انگ هرنگ خود را به اندازه غلظت  کامل خود روشن تر  و رنگ های معادل خود را  با نسبت کمتر روشن می سازد  چون هر رنگ اصلی یا مکمل معادل دو رنگ دیگر است خمچنین فیلتر رنگ مکمل خود را  به اندازه غلظت کامل خود و رنگ های معادل آن را نسبت کمتر  تیره می کند برای مثال فیلتر زرد را در نظر بگیرید  این فیلتر رنگ های قرمز و سبز را به خوبی عبور می د هد ولی از عبور نور آبی جلوگیری می کند چون :

قرمز + سبز = زرد

ارغوانی + فیروزه ای + آبی

آبی = مکمل زرد

بنابراین  این فیلتر رنگ زرد را به اندازه غلظت کامل خود در فیلم روشن تر از حد معمول  و رنگ های قرمزو سبز را  با نسبت های کمتر  و در مجموع معادل غلظت فیلتر روشن می کند و از طرفی رنگ آبی را به اندازه غلظت کامل خود  تیره و  رنگ های ارغوانی و فیروزه ای را به میزا ن کمتر تیره می سازد

نکته در عکاسی سیاه و سفید فیلتر های رنگی  بر سطوح سیاه و خاکستری و سفید تاثیر نمی گذارد

فیلتر های خاص فیلم های سیاه  وسفید

فیلم جذب کننده  پرتو های فرا بنفش  UV filter

پرتوهای فرا بنفش از خورشید به زمین می تابد  و در کنار دریا و کوهستان  که هوا پاک  و عاری از غبار است بیشتر وجود دارد  طول موج پرتو های فرابنفش  کمتر از 400 نانومتر است  و چشم انسان قادر به دیدن آن ها نیست  حتی سلول های نورسنچ معمولی  هم قادر نیست آن ها را ثبت کند  لیکن این پرتوها  به شدت بر امولسین فیلم  لایه حساس به نور در فیلم اثر می گذارد  و نوعی خفگی کلی در عکس به وجود می آورد هرچه میزان تابش این پرتوها  با اضافه ی ذرات بخار و آلودگی هوا  بیشتر باشد  به همان نسبت از وضوح تصویر کاسته می شود

توصیه قدیمی : فیلترهای یووی را به طور دائم روی عدسی ببندید چون علاوه بر جلوگیری از پرتو های ناخواسته شیشه عدسی را نیز از گرد و  غبار و خراش و اثر انگشت محافظت می کند

ضریب  فیلتر یو وی برابر 1 است  یعنی شدت نور  روشنایی در واحد سطح  در عبور از این فیلتر  کاهش پیدا نمی کند  و نیازی به باز کردن دهانه دیافراگم  وافزایش نوردهی نیست  ضریب فیلتر روی رینگ آن حک می شود شیشه  و همه فیلتر ها بجز فیلتر آبی رنگ پرتوهای فرابنفش  را جذب می کند  لذا هنگام استفاده  از انواع فیلترها  نیازی به فیلتر یو وی نیست

فیلتر زرد شماره 8

این فیلتر به دلیل جذب نسبی  پرتوهای آبی  تا فرابنفش  رایج ترین فیلتر برای تیره کردن  آسمان  و  حذف اثر ذرات بخار و غبار هوا به شمار می رود همچنین این فیلتر  به علت برخورداری از رنگ سبز طبیعت را تا اندازه ای تیره می سازد  که در نهایت به تفکیک بهتر  سطوح سبز می انجامد.از آنجا که در فضای باز  سایه ها روشنایی خود را لز آسمان آبی دریافت می کنند  این فیلتر باعث تیره تر شدن سایه ها  و افزایش کنتراست  در عکس سیاه و سفید می شود  ضریب این فیلتر برای  عکاسی در نور روز 2  وبرای نور تنگستن 1.5 ذکر می شود  یعنی برای جبران نور  جذب شده  توسط فیلتر میزان نوردهی را برای نور روز 1 درجه دیافراگم و برای نور تنگستن 3/2 درجه باید افزایش داد  گه گفتیم در صورت استفاده از ورسنج تی تی ال نیازی به این تغییر نیست  از انواع رایج  فیلتر زرد شماره 6 را می شود نام برد که روشن تر از فیلتر شماره ی 8 است و تیرگی ملایمتری در عکاسی  پدید می آورد و  همچنین فیلتر زرد  شماره 1 5به رنگ زرد غلیظ  تضاد شید در عکس ایجاد می کند

فیلتر سبز متمایل به زرد شماره 11

این فیلتر غالبا برای تصحیح نور تنگستن  ونور خورشید به هنگام طلوع  و  غروب  به کار میرود  و تن های رنگ سبز را بهتر از فیلتر زرد شماره ی 8  تفکیک می کند  همچنین در عکاسی پهرا تنهای پوست سفید را طبیعی تر جلوه می کند ضریب این فیلتر برای نور روز 4 و برای نور تنگستن 3 ذکر می  شود  افزایش نوردهی به ترتیب 2 و و 1 دو سوم  درجه دیافراگم در همین ردیف  فیلتر شماره ی 13 با رنگ سبز تیره  در همین ردیف ساخته می شود

فیلتر قرمز شماره 25

این فیلتر رنگ های قرمز و ارغوانی  و زرد را روشن  و رنگ های فیروزه ای و سبزو آبی را  تیره می سازد  برای ایجاد یکنواختی سطو ح خاکستری  و خلق حالت مه آلود  در تصویر فیلتر مناسبی است  همچنین این این فیلتر بین صنه های برفیی و آسمان  تضاد لازم را پدید می آورد ضریب این فیلتر برای نور روز 5 و برای نور تنگستن 8 قید می شود

ویرایش و آماده سازی برای نشر پرهام سلیمی

نور پردازی 2

روابط رنگ ها

چنانچه اشاره شد نور سفید  ترکیبی است از سه رنگ آبی سبز و قرمز به نسبت مساوی لست که به آن ها رنگ های اصلی نور گفته می شود بنابراین

قرمز  R + سبز  G + آبی  =B + سفید  W

از ترکیب دو به دوی رنگ های اصلی .رنگ های ثانویه به دست می آید

  زردR + G = yellow

 ارغوانیB + R = magenta

 فیروزه ای G + B = cyan

نور زرد Y  = مکمل نور آبی

نور ارغوانی  M = مکمل نور سبز

نور فیروزه ای  C = مکمل نور قرمز

رنگ مکمل:رنگی است که اگر با نور اصلی جمع شود.نور سفید به دست می دهد بنابراین

Y + B =  W

M + G = W

C + R = W

 همچنین از ترکیب دو به دوی رنگ های  ثانویه رنگ های اصلی به دست می آید

          C + M = B

مکمل زرد = آبی

Y + C = G

مکمل ارغوانی = سبز

M  +  Y = R

مکمل فیروزه ای = قرمز

به این ترتیب  هر رنگ اصلی به اندازه 1/3 از طیف نور سفید را در خود دارد به بیان دیگر میزان تاثیر رنگ مکمل برار در رنگ اصلی است

شیشه ها ی رنگی

جهان ازورای شیشه ی   رنگی کما بیش  به رنگ همان شیشه دیده می شودشیشه های ر نگی فیلتر های رنگی در عکاسی سیاه و سفید یا رنگی کاربرد فراوان داد

شیشه یا فیلتر رنگی  نور همرنگ خود یا معادل رنگ خود را عبور می دهد و سایر نورها  یا نور مکمل رنگ خود  را جذب می کند

 برای مثال فیلتر زرد به رنگ زرد   و معادل رنگ خود یعنی نور قرمز و سبز را عبور می دهد و نور مکمل خود یعنی ر آبی یا معادل آن فیروزه ای و ارغوانی را جذب می کند

نو سفید از پشت فلتر زرد به رنگ زرد دیده میشود زیرا این فیلتر نور آبی یعنی رنگ مکمل خود را جذب می کند بنایراین تنها نورهای سبز و  قرمز از فیلتر اجازه عبور می یابند این دو نور در چشم ترکیب شده و دوباره رنگ زرد پدید می آید

همچنین فیلتر ارغوانی به نور سبز اجازه عبور نمی دهد زیرا نور سبز مکمل نور ارغوانی است.دراین حالت نر آبی  و سبز از فیلتر می گذرند که ترکیب شده و نور ارغوانی پدید می آورند. 

ویرایش و آماده سازی برای نشرپرهام سلیمی 

نور پردازی ۱

فیزیک نور و ابزارهای نوری

تاریخچه:

نور پدیده ای است که جهان را روشن و قابل زندگی می سازد

تا میانه قرن هفدهم نور را ذرات مادی می پنداشتند  که منبع نور مثلا شمع آتش یا خورشید از خود بیرون می افشاند در این زمان معلوم شد نور ماهیت تموجی نیز از خود نشان می دهد نظره ی موجی بودن نور مبتنی بر پدیده ی تداخل  دو پرده ی نور و ایجاد نقاط تاریک و روشن بود مانند تداخل امواج صوتی سپس کشفیات دانشمندانی نظیر ماکسول و هرتز در نمه ی دوم قرن نوزدهم مححق ساخت نور بخشی از امواج اکترومغناطیسی است.

ماکسول در سال 1873 باساس نظریه معروف خود توانست سرعت انتشار این اواج را محاسبه کند و چنین برآمد که سرعت این امواج برابر با سرت انتشار نور در خلا است  و در نهایت نتیجه گرفت  نور به واقع و در ماهیت از جنس امواج الکترومغناتیسی است.

پس از یک دهه هرتز همتای دانشمن ماکسول امواج رادیویی را کشف کرد  و معلوم شد که کلیه خواص مربوط به نور  مانند  پدیده ی تابش  و بازتاب و شکست  و قطبی شدن پلاریزاسیون  و تداخل  و پراش  در مورد این امواج هم صادق است به این ترتیب نظره ی موجی بودن نور قوت یافت  و تقریبا شکی نماند  که نور ماهیت موجی دارد

لیکن با مطرح شدن نظریه ماکس پلانک  در توجیه پدیده ی تابش جسم سیاه  و نظریه انیشتین  در توجیه پدیده ی فتو الکتریک در اواخر قرن نوزدهم و اوایل قرن بیستم  یک بار دیگه نظریه ی ذره ای نور اذهان  دانشمندان را به خود جلب کرد.در نظریه پلانک  امواج الکترومغناطیسی به شکل بسته هایی به نام غوتون انتشار می یابند که اگر چه تظاهر  موجی دارند تضاهر مادی هم از خود نشان می دهند.یعنی انرژی و نیرو دارند ضربه می زنند  و بر کف ترازو فشار می آورند.پلانک بنابراین نظریه موفق به دریافت جایزه نوبل فیزیک در سال 1918 شد

در پی پلانک توجیه انیشتین  در پدیده ی فوتو الکتریک موجب برگشت افتخار آمیز  نظریه ی ذره ای بودن نور شد.جدال این دو نظریه خود داستان مفصل  و زیبایی از برخورد  اندیشه هاست.د رفیزیک نوین امروز فیزیک کوانتوم نور در ماهیت دو گانه لیکن در قالب یک وجود با نام ذرو.موج تظاهر می یابد

در فیزیک عکاسی رفتار موج گونه نو مد نظر است

طیف امواج الکترومغناطیسی

امواج الکترو مغناطیسی متشکل از دو میدان الکتریکی و مغناطیسی متعامد طیف بسیار گسترده ای دارد

امواج بسیار ریز کیهانی در یک سوی این طیف  و امواج تپنده کیهانی به طول چندین هزار کیلومتر در سمت دگر طیف قرار دارد  امواج گاما .پرتوهای ایکس پرتو های فرابنفش  نور مرئی پرتوهای فروسرخ  امواج مخابراتی مانند امواج رادار  و میکروویو و تلویزیونی و رادیویی  و امواج شنودی و امواج جریان همگی در این گستره وسیع قرار دارند  که همگه از یک جنسند و از یک پدیده حاصل می شوند

امواج حوزه گاما  از فعل و انفعالات  هسته اتم پدید می آید  و به دلیل کوتاهی موج از نفوذ انرژی زیاد برخوردار است برخی از این امواج پر قدرت  حتی از بشکه های سرب به ضخامت 25 سانتیمتر عبور می کند و هیچ چیز سد راه آن ها نیست

امواج ایکس نبز از نفوذ زیاد برخوردارند و عمدتا در مطالعات علمی و  عکسبرداری از اعضای داخلی بدن و رویت اشیاء داخلی مثلا داخل چمدان  در فرودگاه استفاده می شود  این امواج بر امولسیون لایه حساس به نور در فیلم عکاسی  اثر می گذارد  طول موج پرتو های ایکس 1 تا1/. نانومتر است

پرتوهای فرابنفش بیشتر  خاصیت میکروب کشی دارند و در مراکز درمانی و بیمارستان ها برای نظافت  و پاک سازی محیط به کار می روند پرتوهای فرابنفش نسبتا وسیع و از 1 نانومتر تا 400 نانومتر گسترده است

پرتو های مربی در طسف امواج الکترو مغناطیسی بخشی است که سلول های بینایی انسان  و موجودات را تحریک  و پدیده ی شگفت انگیز دیدن را بر می انگیزد حوزه امواج مربی 400-700 نانومتر است

پرتو های فروسرخ امواج گرمایی  محسوب می شود این پرتو ها در کوتاه مدت بر امولسیون فیلم های معمولی چندان تاثیر نمی گذارد اساس کار در عکاسی  از تاریکی پتو های فرو سرخ است و فیلم های خاص نیز مناسب آن ساخته می شود

امواج رادار و میکروویو و در پی آن امواج رادیویی  و تلویزیونی در مخابرات کاربرد  می یابند و امواج نسبتا بلند قلمداد می شوند حوزه اول امواج مخابراتی 1 میلیمتر تا چندین کیلومتر است

امواج بلند شنودی و امواج برق 50 هرتز شهری امواج فرابلند شمرده می شود و طول موج آن ها چند صد کسلومتر است

سرانجام در انتهای طیف الکترو مغناطیسی امواج تپنده کیهانی قرار دارد که از فراسوی کهکشان ها به سوی زمین می وزد و منشع آن تا کنون ناشناخته مانده است گسترده این امواج صدها کیلومتر است

طول موج بر حسب متر	نام لاتین	نوع موج
فروتر از 1% نانومتر	Cosmic  Rays	پرتوهای کیهانی
فروتر از 1% نانومتر	Gamma Rays	پرتوهای گاما
1%- نانومتر	X-Rays	پرتوهای ایکس
1 – 400 ناننومتر	Ultra-violet rays	پرتوهای فرابنفش
400 – 700 نانومتر	Visible light	نور مریی
700 نانومتر – 1 م م	Infa-Red Rays	پرتوهای فروسرخ
1 م م – ا سانتیمتر	Radar & MicroWave	امواج رادار و میکروویو
10 سانتیمتر – 1 متر	Tv & F.M	امواج تلویزیونی و اف ام
10 متر – چند کیلومتر	Radio Waves	امواج رادیویی
1000 کیلومتر	A.C	امواج شنودی
10000 کیلومتر	Cosmic Wind	امواج برق شهری
نسیم کیهانی	نسیم کیهانی	نسیم کیهانی

نور باریکه ای است بسیار کم عرض در طیف گسترده امواج الکترو مغناطیسی است با این حال نقشی عمده در حیات طبیعت  و بشر ایفا می کند.نور به جهان انرژیو زندگی می بخشد پیرامون را روشن و شکل و فاصله  و رنگ  را آشکار می سزد

حوزه طول موج نور 400 تا 700 نا نومتر است که کمابیش برابر با اندازه سلول های استوانه ای و مخروطی باعث بر انگیختگی سلول ها شده که به نور خود احساس  و آنگاه ادراک بینایی را در مغز بر می انگیزد

نور از چشمه نور بیرون می تابد  شدت و رنگ نور به دمای چشمه نور بستگی دارد  و بزرگترین چشمه ی نور در این بخش از جهان خورشید شکوهمند زمین خودمان است رنگ نور خورشید گر چه از هنگام طلوع تا غروب تا حدی تغییر می کند کمابیش سفید شمرده می شود چنانچه نور سفید خورشید را منشور بگذرانیم طیف هفت رنگ نور را در آن سوی منشور مشاهده خواهیم کرد در این حالت نر سفید به هفت رنگ تجزیه می شود که به ترتیب عبارتند از:

حوزه طول موج بر حسب نانونتر	علامت اختصاری	نام لاتین	رنگ
400 - 440	v	violet	بنفش
440 - 480	b	blue	آبی
480 - 520	c	cyan	فیروزه ای
520 - 560	g	green	سبز
560 - 580	y	yellow	زرد
580 - 620	o	orange	نارنجی
620 - 700	r	red	قرمز

نورهای قرمز سبز و آبی رنگ های اصلی نور شمرده می شوند و   RGB گفته می شود به آن ها رنگ های

در واقع آنچه به آن رنگ طبیعی اجسام نامیده می شود عبارت است از رنگ اجسام در نور خورشید . رنگ اجام در نور های مختلف دگرگون دیده می شود مثلا سیب سرخ در نور قرمز بی رنگ و

پیراهن زرد در نور زرد سفید نات به نظر می رسد

 چشم انسان و بساری از موجودات از قدرت انطباق فوق العاده برخوردار است انسان معمولا رنگ اجسام را در نور سفید می سنجد مثلا  یک پیراهن زرد در روشنایی لامپ تنگستن معمولی و در نور آسمان نیم روز تابستان و در صبح خاکستری و مه آلود زمستان کمابیش به رنگ دیده می شود در حالی که چنین نیست و رنگ اجسام در نورهای گوناگون طور دیگ به نضر میرسد به واقع رنگ پیراهن سفید در نور لامپ های معمولی عملا به قرمز تمایل پیدا میکند و رنگ آن در نور آسمان آبی ته رنگ آبی می یابد لیکن چشم انسان بی دلیل عادت و حافظه و نیز ادراک نخستین به سرعت خود را با نور محیط تطبیق می دهد و در شرایط رنگ زرد را در نور سفید ذخیره در حافظه می بیند

نور سفید نور خورشید در ساعات  میان روز اصطلاحا نور سفید نامیده می شود این نور ترکیبی از تعداد بی شمار پرتو های مریی با طول موج های مختلف است مه مجموعا سفید یده می شود در واقع نور سفید  را نمی توان  در ردیف رنگ ها شمرد  زیرا ترکیبی از همه ی رنگ هاست این نور در عبور از منشور به ترتیب عکس طول موج رنگ ها پراکنده می کند و نور آبی  با طول موج کوتاه تر بیشترین شکست را نی یابد رنگ سبز بین این دو واقع است

رنگ های شاخص نور سفید یا رنگ های رنگین کمان به ترتیب طول موج عبارتند از قرمز و زرد و سبز و آبی و بنفش  لیکن حد فاصلی بین آنهاست در رنگسم کمان رنگ قرمز بر  فراز قوس و بنفش در حاشیه داخلی دیده میشود

در گذشته چون برای عدد هفت احترام خاص قائل بودند بنا به تقاضا و اصرار  کشیشی  ایتالیایی به نام دلیسی  در قرون وسطی تعداد رنگ های رنگین کمان و تجزیه نور با منشور هفت رنگ اختیار شد که تا امروز این باور در اذهان عامه همچنان باقی مانده است اما این باور مبنای علمی ندارد در مطالعه دقیق و علمی نور سفید خورشید که توسط دانشمندآلمانی فرانهوفر به عمل آمده است نور سفید یه هشت حوزه یا نوار نوری تقسیم می شود

قرمز تیره	نوار   A
قرمز روشن	نوار B
نارنجی	نوارC
زرد خالص	نوارD
سبز	نوارE
آبی خالص	نوارF
آبی - بنفش	نوارG
بنفش	نوارH

نور خورشید در شرایط جوی تغییرات قابل ملاحظه ای نشان می دهد بخار آب و غبار و ذرات وعلق هوا تا حدودی پتوهای بنفش و آبی و سبز را متوقف می سازد.از این رو نمای یک شهر در هوای غبار گرفته مه آلود به علت توقف طول موج های کوتاه  ناواضح و چراغ اتومبیل ها هنگام شب  به رنگ زرد دیده می شود  در حالیکه در کوهستان  و کنار دریا به علت وزش باد  و پاکی هوا پتو های سبز < آبی و بنفش نفوذ بیشتری می یابند و مناظر تا دور دست وضو ح دارند

همچنین  هنگام طلوعو غروب پرتوهای خورشید از قشر ضخیم تر جو عبور می کند  و میزان بخار آب  و ذرات معلق در مسیر آنها  بیشتر است  لذا پرتوهای بنفش و آبی تا حدودی متوقف می شوند  و پرتوهای  قرمز  که طول موج بلندتری دارند بیشتر به زمین می رسند بی این جهت کرانه آسمان در این مواقع قرمز و نارنجی دیده می شود برعکس هنگام ظهر که  خورشید  عمود می تابد  و نور از لایه نازکی می گذرد  رنگ های  نزدیک  یه طیف آبی زیادتر است.حداکثر امواج آبی در طیف  نور خورشید  هنگام  ظهر تابستان به زمین می تابد. 

ویرایش و آماده سازی برای نشر پرهام سلیمی

HDV چیست؟

HDV یا ویدئوی با تعریف بالا (High Definition) یک قالب برای ویدئوی دیجیتال است که در سپتامبر 2003 به طور رسمی معرفی گردید. این قالب در ژاپن و توسط کنسرسیومی متشکل از شرکت‌های Canon, JVC, Sharp و Sony برای استفاده از نوارهای DV  با قطع کوچک (Mini DV) و قطع بزرگ (Large DV) پدید آمد. این اولین قالب ویدئویی با تعریف بالا (High Definition) بود که با قیمتی نازل ( زیر 10.000 دلار آمریکا) عرضه شده بود.

اولین دوربین ویدئویی که از قالب HDV استفاده می‌کرد توسط شرکت JVC عرضه شد و شرکت Sony خیلی زود بعد از آن محصولاتی را برای استفاده کنندگان عادی و حرفه‌ای معرفی کرد؛ هم‌چنان که تا آن زمان شرکت‌های Canon و Sharp هم محصولات HDV خودشان را معرفی کرده بودند.

دوربین JVC به مدل JY_HD10  اولین دوربینHDV  جهان به حساب می‌آید، ولی این دوربین با لوگوی HDV عرضه نشد؛ چون قبل از نهایی شدن مستنداتِ مشخصاتHDV  عرضه شده بود.

استفاده از کاست‌های معمولی DV برای ذخیره سازی اطلاعات خیلی سریع پذیرفته شد و توسعه پیدا کرد و به همین دلیل دیگر نیازی دیده نمی‌شد تا یک ذخیره ساز جدید و یک نظام انتقال اطلاعات جدید طراحی شود.

اضافه نمودن این نکته الزامی است که قبلاً به کار بردن نامحدود و به نظر بدونِ اشکال و طولانی مدت کُدِکِ MPEG2 برای متراکم سازیِ اطلاعات ویدئویی دیگر نیازی برای ایجاد یک کُدِک جدید باقی نمی‌گذاشت.

با این‌که Long- GOP MPEG2  را معمولاً یک قالب پخش می‌دانند؛ با این حال دلیل استفاده‌ی فراگیر از آن در قالب HDV  را ناشی از موفقیت در نسبت بالای متراکم سازی(High Compression Ratios)  در نوارهای DV که دارای قیمت کم و پهنای باند (Bandwidth) محدود هستند دانست.

قالب HDV‌ از 720P و 1080i که از محبوب ترین قالب‌های HDTV هستند پشتیبانی می‌کند.

720P که یک زیر قالب (Sub Format) متداول برای HDTV می‌باشد هر فریم را در اندازه‌ی 1280 پیکسل در عرض و 720 پیکسل در ارتفاع و با روش High Progressiv اسکن می‌کند؛ در صورتی که 1080i هر فریم را اندازه‌ی 1920 پیکسل در عرض و 1080 پیکسل در ارتفاع و با روش Gigh With Interlace اسکن می‌کند.

720P‌قالب مورد پذیرش HDV است که در محصولات JVC استفاده می‌شود؛ و شرکت‌‌های Canon و Sony هم قالب 1080i را مورد پذیرش قرار داده‌اند؛ و هم‌چنین شرکت Sony با آغاز تولید دوربین‌های HVR-V1 قالب جدیدی را مورد ارائه قرار داد که این قالب همان 1080P می‌باشد، که توانایی رشد بسیار زیادی دارد.

مثل تمام قالب‌های واقعی HD، نسبت نمایش HDV در عرض به ارتفاعِ تصویر به صورت پرده‌ی پهن (WideScreen) و با نسبت 16:9 می‌باشد. معنی این مسأله این است که به ازاءِ هر 16واحد (میلی‌متر، اینچ یا ...) در عرضِ تصویر، 9واحد در طول تصویر وجود دارد؛ و این همان تفاوت بین تلویزیونِ با تعریف استاندارد (Standard Definition Television) و تلویزیون با تعریف بالا(High Definition Television)  می‌باشد. نسبت نمایش قالب SDTV در عرض به ارتفاع تصویر با نسبت 4:3 می‌باشد؛ و این بدین معنی ‌‌می‌باشد که به ازاءِ هر 4واحد در عرض تصویر 3واحد در طول تصویر وجود دارد.

فریم‌های 720P بر روی کاست به صورت  Full-Resolutionو با همان نسبت 16:9  و با 1280 پیکسل در عرض و 720 پیکسل در ارتفاع ضبط می‌شوند؛ و فریم‌های 1080i بر روی کاست به صورت یک فرم تغییر شکل یافته و فشرده از نسبت 4:3 و با 1440 پیکسل درعرض و 1080 پیکسل در ارتفاع ضبط می‌شوند.

پس در نتیجه می‌توان از نیازِ به اضافه کردن پهنای باند بیشتر برای کاست‌ها صرف نظر کرد و از همان کاست‌های DV و انتقال دهند‌ه‌های آن‌ها که توانایی انتقال 25 مگابیت در ثانیه اطلاعات را دارند استفاده نمود.

نرخ قالب‌ها (Frame Rate) در HDV مطابقت می‌کند با تلویزیون‌های سنتی SDTV که نرخ قالب‌های آن‌ها 25 قاب (Frame) در ثانیه است و از سیستم PAL تبعیت می‌کنند؛ و این هم‌خوانی شمال سیستم پخش NTCS هم می‌شود.

مترجم: محمود پورساعی

به نام خدا

اولین مطلبی که در این وبلاگ می‌گذارم را با نام و یاد خدا و شکرِ از او به خاطر این‌که بعد از مدت‌ها کار در زمینه‌ی رسانه این موقعیت رو نصیب من کرد که کمی فعالیت در زمینه‌ی ایجاد محتوا در فضای مجازی داشته باشم.

من دراین گاهنامه سعی خواهم کرد به چند موضوع بپردازم که همیشه دغدغه‌ی ذهنی من رو تشکیل داده؛

اول نشر مطالبی درباره‌ی تولید تلویزیونی که احتمالاً بیشتر درباره‌ی تهیه کنندگی، کارگردانی، تصویر برداری، تدوین و مدیریت تولید خواهد بود.

دوم انتشار مطالبی درباره‌ی فلسفه

سوم انتشار داستان و شعر

و

در نهایت شاید روز نوشت‌هایی کوتاه.

ولی درابتدا روشن نمودن موضوعی حداقل برای خودم به عنوان شاید یکی تعهد که سعی می‌کنم اون رو بلند، بلند فریاد کنم خالی از لطف نیست؛ و اون موضوع اینه که چرا ایجاد محتوا؟!

خوب فقط کافیه شما یک جستجو درباره‌ی یکی از موضوعاتی که در بالا اومد به خصوص در زمینه‌ی تولید تلویزیونی انجام دهید؛ مثلاً VIDEO TRAINING و بعد ببینید که چه مجموعه‌های متنوعی رو می‌تونید برای یادگیری پیدا کنید ولی فقط یک مشکل وجود داره و اون اینه که این آموزش‌ها و مجموعه مقالات متنوع و نفیس همگی به زبان‌هایی غیر از زبان فارسی نگاشته شده‌اند.

و در زبان فارسی اگر موفق به پیدا کردن اندک محتوایی شوید همگی ناقص، قدیمی، و در بیشتر سایت‌ها یک کپی‌برداری از روی دست شخصی دیگر است بدون حتا دادن یک لینک.

همه‌ی این موارد و با اعتقاد به ضرب المثل  به تاریکی لعنت نفرستید، یک شمع روشن کنید؛ و همچنین اعتقاد به این نکته که انباشت اطلاعات موجب فساد اطلاعات می‌گردد؛ سعی خواهم کرد کمی از این راه را بپیمایم.